「I like this , I like this ...」

新しいスーツ

暖かな陽射し

何も予定がない晴れた日の午後

逆光

午前2時の公園

おろしたてのMOLESKIN

不確かなポラロイドカメラ

オープンしたてのBAR

目的のないドライブ

もうすぐ雨降りになりそうな空気


すべてを包み込む君の両手


I　Like　This　...

「てを さしのべよ」

もともと

ひと　と　ひと　は

おもいやり　を　もって

たすけあう　べき　もの

だと　おもいますが

ちがいますか

それは

ぎぜん　

じこまんぞく

でしょうか

それでも　ぼくは

てを　さしのべる　ことができる

ひとに　なりたい

「Damage」

宿命の女

ジュリエット・ビノシュ


この映画を初めて観たのはもう20年ほど前のことか

監督であるルイ・マルのことが

「大人は判ってくれない」以来の大ファンで

監督作品を片っ端から観る過程で

この作品にも引っ掛かった

官能的なパッケージに多少気おくれしながらも

実際に観てみると

すぐにその世界観に引き込まれた

ジェレミー・アイアンズのスーツ姿

終始クールなジュリエット・ビノシュ

どうしても抑えきれない感情について

これほどまでに描ききった作品を

私は他に知らない

社会的地位がありながら

自分の欲求に抗えない男の姿

そういう男を翻弄せずには

いられない女の姿

やり場の無い気持ちを抱えたまま

さまよい歩く深夜もしくは早朝の街角

重苦しい雰囲気とともに描かれる

風景のひとつひとつが

とても印象的に記憶に残ってる


そしてラストシーン


どこかで

こういう状況を

望んでる自分がいた


遠い昔の感想

「Damage」(仏：Fatale)　1992　英・仏　

「こどもの日」

「こどもの日」の一番幸せな記憶

小学生の高学年

母が動物園でパート

動物園で待ち合わせがてら

遊びに行き

母の仕事を

手伝う真似事をする

その帰りに

天神の岩田屋へ

屋上のプレイランドで

フローズンを

買ってもらい

ゲームをする

その後

玩具売り場で

おもちゃを買ってもらった


いまでも5月5日に

必ず思い出す

遠い日のこと


素敵な

記憶を

残してくれて


ありがとう

「R.I.P.」

いなくなってから　　　しばらくたつけど

やっぱり

きみがいないと　　　さびしいよ

「ポラロイド」 遠い記憶、あくまでも曖昧な記録

"あの夏の日　運転する君を　助手席から"

ポラロイドカメラはBOX型から始まってJOYCAM、SLR680、690、SX-70など様々な機種を使ってきた。
フィルムが高価で簡単には手に入りづらいにも関わらず撮り続ける理由は「写真が本来表現すべきもの」を最も写し出すからに他ならない。

「目の前にある時間を瞬間的に切り取る」

写真は本来刹那的で悲しいものだと思う。
ネガも無くこの世に1枚しか存在しない写真、時間の経過とともに薄れていく記憶のように儚い色調のプリント、ましかくなフォーマットに写し出される風景・・・
そのどれもがとても「写真的」に思えてしかたがない。

今まで撮ってきたポラロイド写真を眺めていると、まるで記憶の断片を取り出して眺めているようで自分の記憶を辿る作業としては一番的確なように思える。

一眼レフやデジタルカメラでは到底写せないものがここにはある。

ポラロイドフィルムの復活に心から感謝します。
これからも「薄れゆく記憶」とともに「確かにそこにあった瞬間」を残し続けたい
と思います。

「CAYA cafe」

今はもう存在しない場所。

けやき通り沿いの雑居ビル2Fにあったカフェ。

無駄がなく、とてもシンプルで落ち着ける場所だった。

そこで供されるものに興味があったわけではなく、

ただこの空間が醸し出す雰囲気に浸っているだけで

不思議と考えがまとまることが多かった。

またこんなお店に出会えるだろうか。